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历代名迹里的大暑清冷
素材来历: | 编辑:pmo81bf0d | 宣布时候 :2022-02-20 | 290 浏览 | 分享到:

  大暑是一年中最热的一个骨气。“万瓦鳞鳞若火龙,日车不动汗珠融。”前人在这一骨气前后,不只官方有饮伏茶、烧伏香等消暑良方,在历代书画中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或长夏掩关、澄怀默坐,或槐荫高卧,或取先哲法书名画、碑帖函牍,时一展观,怡然整天而不知倦。

  值此庚子消夏之季,“彭湃消息·现代艺术”(www.thepaper.cn)推出的“故宫六百年观赏”系列本期出格显现两岸故宫所藏历代名家笔下的“消夏”图。他们中大多是寻幽独行的高士,或放浪形骸以外,醺醺然不胜杯勺;或隐于重山当中,凝望潺湲,如有所思。在宋人《柳荫高士图》中,乾隆题诗有:“柳荫高士若为高,放浪形骸意高傲。设问伊人何姓氏,于唐为李晋为陶。”

  宋 《柳荫高士图》(部分) 台北故宫博物院藏

  宋 《柳荫高士图》

  宋人 《柳荫高士图》 台北故宫博物院藏

  画中为一棵古柳树,树干虬曲刚毅,枝叶茂盛。树下一翁,美髯飘忽,袒胸露腹,头戴葛巾,赤足席地而坐。坐前有一幅睁开的手卷,酒樽充斥,浅斟轻酌。外表上看此翁双目聚神,凝望手卷,实则已经是眼饧耳热,醺醺然不胜杯勺。据《石渠宝笈》记实,该作品为素绢本着色画,左方下有孙承泽印,右方下有北平孙氏印,左边幅有棠村核定、蕉林二印。只知为宋人之作,相干的背景则无从覆按。清乾隆天子对《柳荫高士图》非常爱好赏识,在画上御笔题诗云:“柳荫高士若为高,放浪形骸意高傲。设问伊人何姓氏,于唐为李晋为陶。”乾隆帝说,这位高士如是唐人便是李白,如是晋人便是陶渊明。可是从葛巾、柳树、酒樽等衣饰和情况看,应是五柳师长教师陶潜也。陶渊明(约365年—427年),字元亮,暮年改名潜,别号五柳师长教师,东晋精采墨客、辞赋家、散文家,被誉为“隐逸墨客之宗”。

  南宋  佚名 《槐荫消夏图》

  南宋  佚名  《槐荫消夏图》页  故宫博物院藏

  炎酷暑日里,一处槐荫下,一高士平卧榻上,上衣半解,袒胸露乳,闭目熟睡;榻边一条案上摆着香炉、蜡台、书卷等物品,能够高士睡醒后在此念书赏画。本幅无款,标签题王齐翰作,原载《历代名笔集胜册》第一册。

  南宋  佚名  《槐荫消夏图》(部分)  故宫博物院藏

  南宋  佚名  《槐荫消夏图》(部分)  故宫博物院藏

  南宋  佚名  《槐荫消夏图》(部分)  故宫博物院藏

  此图人物、床榻、条案、文房清玩描画人微,极富艺术表现力。在笔墨上,行笔超脱优美、气韵清新文雅,人物和背景勾画详尽,烘染详尽,表现了画家详尽的察看力和深挚的绘画功底。

  宋 《纳凉观瀑图页》

  宋  《纳凉观瀑图》页   故宫博物院藏

  本幅无款印。对幅清朝乾隆天子题七言律诗一首。钤乾隆内府诸保藏印。《石渠宝笈续编·干清宫》著录。

  宋  《纳凉观瀑图》页 (部分)  故宫博物院藏

  此页绘清溪一湾,溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹当中,背景绝壁坚崚,飞瀑如练,溪流急湍击石,清波拂岸,布满着夏季大天然的勃勃朝气。水阁当中一高士白衣袒胸踞席而坐,凝望潺湲,如有所思。整幅不必界尺,粗笔徒手绘水榭,人物、树石、修建很有生拙之趣,极具文人画气味,是“意笔楼阁”的初期作品。

  南宋 《九成避暑图》页

  南宋  《九成避暑图》页  故宫博物院藏

  此幅为清宫旧藏,是故宫博物院庋藏的几幅期间较早、传为唐人的绘画作品之一。乾隆题诗中有“九成琼殿叠,百道玉泉翻”句,以为此图写九成宫。现实上,画面描画的是贵族出行和游乐的排场,繁密都丽,布满亭台殿阁,其间人物、鞍马、舟车来往。画法虽具巨细李将军“金碧山川”传派的特点,实为南宋画家所作。

  南宋  《九成避暑图》(部分)  故宫博物院藏

  南宋  《九成避暑图》(部分)  故宫博物院藏

  本幅无款识。对幅清朝乾隆天子题诗。钤乾隆内府诸保藏印。《石渠宝笈》著录。

  元  王蒙 《夏季山居图》轴

  元  王蒙 《夏季山居图》轴  故宫博物院藏

  本幅自识:“夏季山居。戊申仲春黄鹤隐士王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年(1368年)。还有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

  元  王蒙 《夏季山居图》(部分)  故宫博物院藏

  此图绘长松高岭,山坞人家。半敞的房舍中一名度量婴儿的妇女似正在往返踱步,哄儿入眠,极富糊口情味。王蒙的作品虽多描述高士隐居糊口,但此中常常包含俗世的糊口情味,这在某种水平上能够说是画家出世情结的一种吐露。

  元  王蒙 《夏季山居图》(部分)  故宫博物院藏

  画中山体施以精密而急促的牛毛皴,凸处和边缘处笔少而墨淡,凹处及深暗处则笔多而墨浓,借以表现出山峦的条理和体积感。松树以淡墨勾形,偶然施以重墨,树身以干笔圈皴,松针先以淡墨写出,复施以浓厚的焦墨,使之条理清楚,愈显清峭挺立之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成,与山体皴染融为一体,相反相成,更增夏季青山浑朴华滋的质感。

  元  王蒙 《夏季山居图》(部分)  故宫博物院藏

  《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《丹青精认识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录。

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴  故宫博物院藏

  此丹青重山峻岭,瀑布孤悬。下方房舍两区,右边屋内高士手持羽扇踞坐榻上,孺子捧盘奉养摆布,屋外一孺子正在调鹤,庭前草树丛密,山溪流淌,横卧溪上的小桥将两处屋舍毗连。左边屋内一妇人正在劳作,庭中小犬静卧,显现出一派安谧清幽的意境。林间巷子上,一着官服之人捧敕而来,似征召高士的青鸟使,抑或是奉敕祭山的官员。中部山路盘曲,溪水潺潺,观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起,瀑布飞泻。右上自题:“夏山高隐,至正二十五年四月十七日,黄鹤隐士王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍。”按至正二十五年为1365年,王蒙时年57岁。此时恰是其创作的岑岭期,这临期间他画有大批以隐居为题材的作品,此即此中最具代表性的一幅。

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(部分)  故宫博物院藏

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(部分)  故宫博物院藏

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(部分)  故宫博物院藏

  此图为彦明征士而作。元朝以“彦明”为字者甚多,经考查猜测,唯至正年间为华亭县尹的张德昭有较大能够是此图的受画人。此图作于吴门之寓舍,或为二人同游姑苏而有是作。

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(部分)  故宫博物院藏

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(部分)  故宫博物院藏

  《夏山高隐图》代表了王蒙画风成熟期间的典范气概,既仿照五代董源、巨然的山川画气概,又自出新意。王蒙的山川画是在接收前代画家笔法的根本上,以天然为师,融汇贯穿而成。他于晚年就曾对前代名家作品停止摹仿,故宫博物院保藏有他晚年创作的一套书页,此中有董巨一派气概的作品,也有进修北宋李成、郭熙气概的作品,充实说了然王蒙的绘画气概是综合了多种艺术气概而构成的具备首创意思的山川画新气概。《夏山高隐图》接纳兼工带写的笔法,山峦用解索皴,浓墨点苔,秀润洁白;树木钩染适当,叶用积墨法与勾叶法相连系画叶,刻画邃密,墨气质朴;构图繁密,层叠相加,但支配的杂乱无章,进退揖让极有法式,望之郁然深秀。全幅气焰恢宏,秀润心爱,画家经由过程对墨色的掌握,对水分的节制,使画面条理清楚,凸起了南边山川所独有的明秀清润的韵致。周密的构图,高远与深远相连系的画面安排,营建出一个清谧寂静、可居可游的空气。此图为中国绘画艺术史上的精采作品。

  元 盛懋 《溪山清夏图》

  元 盛懋 《溪山清夏图》 台北故宫博物院藏

  盛懋(约勾当于14世纪),字子昭,浙江杭州人。其平生不详,晚年能够跟身为职业画家的父亲盛洪学画,厥后师事陈琳,技能精熟,有较着的小我气概。沿溪两岸,松林掩映,枝叶条畅,水阁亭榭间,文人雅士落拓的倚坐憩息,或立足扳谈。远山苍润,苔点茂盛,山际白云萦回围绕,衬托出一幅明朗怡人的夏季山景,然用笔稍弱,恐属盛懋一系画家之作。

  明  沈周《江亭避暑图》扇页

  明  沈周 《江亭避暑图》扇页  故宫博物院藏

  扇页有自题:“池上一亭好,落日松影中。正无避暑地,认是水晶宫。沈周。”钤“启南”白文印。

  此图是幅笔笔紧贴诗意的画作。图绘落日下,高士策杖至江亭避暑的小景。扇面构图为摆布开合式,设色以绿色为主,其翠绿明洁的色采与繁复的景色相照应。清新、平平的审好心趣与消弭烦燥求得清冷的避暑主题相符合,衬托出阔别市俗寻幽独行高士其清逸雅淡的心情。

  明  仇英  《蕉阴结夏图》

  明  仇英  《蕉阴结夏图》  台北故宫博物院藏

  明  仇英  《蕉阴结夏图》(部分)  台北故宫博物院藏

  本幅画蕉石成荫,两名高士席地对坐。一人专一于拨弄阮咸,另外一人则停琴聆听。通幅笔致凶暴,赋彩雅淡,可谓仇英画中之非分特别清劲者。 因画上钤有项元汴(1525—1590)保藏印多方,可知是仇英应项氏所请而作。最后应为四屏,故宫保藏其二,即“蕉阴结夏”与“桐阴清话”。另外一为“右羽书扇”,今藏上海博物馆。第四幅据传在吴兴庞氏家,画名失载。

  明 仇英 《长夏江村图》卷

  明 仇英 《长夏江村图》卷(部分) 台北故宫博物院藏

  明 仇英 《长夏江村图》卷(部分) 台北故宫博物院藏

  明 仇英 《长夏江村图》卷(部分) 台北故宫博物院藏

  此幅以一渔父为初步,超出岸边的山脉巨石后,进入一个安和的聚落。聚落中各类野花怒放,文士们或念书,或吃茶品茗对谈,或倚榻纳凉等,其他则渔夫网鱼,童仆洒扫、备茶,儿童们下棋,小狗腾跃等,全幅布满各类糊口细节的描画。此种对细节多样性的活跃显现确为仇英气概,然笔法稍弱,应为先人仿作。

  明  陆治  《竹林长夏图》轴

  明  陆治  《竹林长夏图》轴  故宫博物院藏

  本幅款署:“竹林长夏。嘉靖庚子蒲月既望,包山子陆治制。”钤“包山子”白文印、“有竹居” 白文印。嘉靖庚子为明嘉靖十九年(1540年),陆治时年45岁。

  《竹林长夏图》是陆治中年作品,图绘江南夏景。高松竹林之下,一高士正襟临溪而坐,一童相侍,境地清旷清幽。作者借松、竹、石等狷介脱俗之物,来歌颂文人士医生高慢坚毅的情怀和倨傲不群的气宇。图中峰峦崖石皴法多用渴、涩之笔,使山石奇峭,棱角清楚,用笔简中见工,色采清丽,是陆治青绿设色画的代表作之一。

  明 宋旭 《清吟消夏图》

  明 宋旭 《清吟消夏图》  台北故宫博物院藏

  宋旭(约1525-1605),浙江嘉兴人。字石门,后落发为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。善画山川与人物,山川效法沈周,苍劲古拙,甚有气焰。野水钓舟,远山遥岑,轻烟满盈山间,明月高悬模糊其上,下有水田房舍。林屋外五人憩饮聚谈,时闻蛙鸣。此图盖写乡下清夏夜色。

  明 宋旭 《清吟消夏图》(部分)  台北故宫博物院藏

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