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中国磁器传统图案纹样赏析
素材来历:收集 | 编辑:pmo81bf0d | 宣布时候 :2022-02-24 | 699 浏览 | 分享到:
宋、元、明、清期间的装潢纹样,具备光鲜的期间特点。魏晋南北朝和隋唐风行的忍冬、飞天等纹样,利用已未几;缠枝、花鸟、团花和宝相花等纹样,仍持续通行,并有所成长。继之而起的是满地端方花、吉利图案和国画装潢等纹样的风行。这些图案,大多为这期间所新创。这些纹饰的风行与成长,同那时的政治、经济等紧密亲密相干。这期间的图案装潢,首要表此刻磁器、织绣、修建彩画、漆器和铜镜等方面。
 
宋、元、明、清各期间的磁器,在唐朝陶磁器的根本上有很大成长,并各有特点。在论述上,普通宋朝磁器以瓷窑地域为别,明清磁器以朝代年号为别。
 
宋瓷。宋朝磁器有两个较着成绩:一是在斑纹装潢上的凸起成长,二是青瓷的烧制。宋之前瓷上只要雕镂斑纹,绘画纹样唯一少少量。宋朝起头传播画彩。《饮流斋说瓷》:“本性地加彩,盖始于宋。”宋瓷画彩大抵分两类:单色绘和复色绘。单色如黑花、青花,复彩如三彩、五彩。另外另有釉上施红绿彩和釉里红的萌烧等,都反应出制瓷业的擎乳茂盛。宋朝名窑有定窑、汝窑、官窑、龙泉窑和磁州窑等。
 
定窑在今河北曲阳县,宋属定州,故名。唐始烧,至宋闻名。胎骨较薄,白釉微显牙黄。装潢技法有描绘花、印花和绣花2等。纹饰内容有荷花、牡丹、鱼、龙、凤、鸟等,最习见的是荷花,其次是海水、双鱼。定瓷,以精彩丰硕的装潢斑纹著称。
 
汝窑在今河南临汝县(古称汝州),故名。胎土细润,釉色近于雨过天青,莹润干净,厚若堆脂,以淡青为主。缠枝花是汝瓷最富特点的图案,多以六朵菊花组合,亦见有折枝花等。
 
官窑为官府烧造,专供宫庭利用,故名。官窑有南北之分:北宋窑址在汴京(今河南开封),南宋在浙江杭州。土质细致,釉色莹亮。器口边启事于釉汁下垂,釉层较薄,显露出胎骨,略泛紫色;底足露胎处,呈玄色,故有“紫口铁足”之说。器身有纵横交织纹片,有的如冰纹堆叠。官窑纹饰,多规整松散。
 
龙泉窑在今浙江龙泉市。初期源于越窑,南宋时极昌隆。釉色以翠青、粉青和梅子青最好。胎质精美,光芒晶莹。特点是通体以釉料开片为饰,纹片交织。形似细眼者,称“鱼子纹”;形似冰裂者,称“百圾碎”。图案以凸雕的缠枝牡丹、双鱼纹等较罕有。
 
磁州窑是具备光鲜期间特点的官方瓷容。它的凸起成绩,是初创在白釉上用铁釉画花(示称铁绣花),利用这类新技法,缔造了描绘兼绘画、别刻、刻填、珍珠地划花等多种新身手。此中以绘黑花利用最遍及,以绘划黑花最为精美,艺术代价最高,是磁州密的代表作品。题材内容有缠枝花、折枝花、虫、鱼、鸟、兽等,此中以各类缠枝花最为罕有。这类益器,都是那时泛博国民的适用器物。在图案纹饰上,首创了国画与图案相连系的新面孔。
 
元瓷。元朝磁器白瓷渐盛,青瓷渐衰,青花、五彩起头风行,一道釉瓷渐渐陵夷。首要产区有江西、浙江、山西和河南等地,此中以枢府窑”最着名。元磁器器形大,胎骨厚重。装潢大都为绘画,亦有印花、刻花和划花。首要纹饰有缠枝牡丹、鱼藻、云龙、双风、莲池鸳鸯、松竹梅和人物故事等。元瓷虽有不少佳构,但在数目和品种方面,不如明清丰硕。
明瓷。明朝瓷窑,遍布南北各地。景德镇是那时最大的制瓷中心,合作细,手艺精,品种多,外型、釉色、装潢都有良多立异,气概多样。明初磁器纹饰另有元风,多作龙凤,厥后渐多人物、花草、山川。宣德以人物为上;成化风行“鸡缸”,画斗鸡之状,活跃有致,人物、花草也颇精雅,嘉靖后喜作“锦地花”,开清朝都丽绘瓷先声;万历瓷绘,花内多回族笔墨和西藏喇嘛笔墨,用于古刹供器,俗称“真言字”。
 
清瓷。景德镇还是清朝瓷业重点产区,首要是官窑。釉上彩瓷不时立异,创烧成釉上蓝彩、墨彩、金彩、粉彩、搪瓷彩和釉下五彩。顺治瓷,近似明朝,纹饰有花草、人物和云龙等。康熙瓷罕有纹样有龙凤、四时景、刀马人、戏曲故事、耕织图和渔家乐等,用诗文作装潢,是康熙瓷的特点。雍正瓷纹饰,以花鸟为主,大多接纳折枝花。乾隆瓷寻求奇巧,风行仿制。《陶说》:“金、镂银、琢石、探漆、螺钮、竹木、貌蓝诸作,无不以陶为之,仿效而肖。”清朝宜兴紫砂,陈鸣远精美,邵富翁浑厚,各抒其长,各臻其美,使宜兴紫艺大放异彩。
 
宋、元、明、清的磁器纹样,以植物纹为最多,其次是植物和人物纹,山川纹继唐今后,有所成长,但数目较少。木叶装潢和剪纸贴花,为宋朝新创,特点光鲜。
 
(一)植物纹样
这期间磁器上的植物纹样,以花草为支流,此中以牡丹、莲花、梅花、菊花最为罕有,其次是各类缠枝纹和花果纹。局部花草纹常与各类鸟虫、飞禽和人物相组合。
 
牡丹纹。牡丹,亦称“贫贱花”、“花中王”、“人世第一香”、“百两金”、“鹿韭”、“鼠姑”。其花大而美,其香浓烈,其色素净,其姿雍容华贵,都丽堂皇。花形变革多,花开数十朵、百余朵,乃至有千朵以上的。我国事牡丹花的故里,最少在一千四百多年前已有栽植。牡丹是闻名的抚玩植物。唐朝刘禹锡《赏牡丹》:“唯有牡丹真国色,花开季节动都城。”宋朝周敦颐《宋滦溪周元公师长教师集·爱莲说》:“自李唐来,众人
甚爱牡丹………牡丹,花之贫贱者也。”佚名《题牡丹》:“落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王;竞夸全国无双艳,独有人世第一香。”为此牡丹被誉为“贫贱花”、“百花之王”、“全国第一香”,意味贫贱吉利。以牡丹花作装潢,在唐朝已有利用。表此刻宋、元、明、清磁器上的牡丹斑纹,有写实的,有装潢化的;有折枝、散花、缠枝的;有零丁、持续的;有单色和黑色的。不管绘画、刻、划、剔、雕,都显现出牡丹花的特点。特别在外型变革和表现手段方面,丰硕多彩,千姿百态,为这期间花草纹饰中最具特点、变革最多的装潢图案之一。(图一)此中最富创意、最典范的是缠枝牡丹:缠枝的委婉流畅,花叶的俯仰、转机、串插,千姿百态,自然活跃,表现了那时制瓷匠师图案构成上的高度本领。(图二)磁器中的牡丹纹,宋的俭朴精纯,元的细弱豪宕,明的娟秀多姿,清的繁复美好。
 


图一 牡丹斑纹的演化
1.唐朝蜡染 2.宋朝磁器 3.元朝磁器 4.明朝磁器 5.清朝磁器



图二 缠枝牡丹纹
1.宋朝瓷瓶 2.元朝磁器
 
莲斑纹。在东周铜器上已作装潢,南北朝和隋唐期间,以莲花作为释教的表号,风行临时,至宋朝逐步脱却释教涵义,在日用磁器皿上普遍利用。宋之前,莲斑纹大多构成仰望状的圆形,中有莲心,贫乏变革,较枯燥。宋朝莲花常与荷叶、莲蓬等构成正面形,变革丰硕,活跃活跃。宋时莲斑纹具较强装潢性,元朝渐向写实过渡,明清时国画情势占支流。(图三)这期间莲斑纹都作为主纹,有的和鸟、鱼、鸭、水等组合在一路;有的以荷花、荷叶、莲蓬构成一束,中以彩带相缚,称为“束莲纹”(图四);有的构成缠枝情势,称为“缠枝莲纹”。在这时候的瓷瓶、罐、碗等的底部、肩部,经常使用一种莲瓣纹作装潢。这类斑纹,约肇端于唐和五代的越瓷,莲瓣较写实,中心画有简单纹饰;宋朝莲瓣中心斑纹渐多样;元朝莲瓣渐趋方宽,中心纹饰变革更繁复,有琛宝、双角、珊瑚、火珠等,章法走向定型化;明朝莲瓣加倍方宽,有的完全变为方形,莲瓣尖头已不见,成为程式化构成。(图五)明末莲瓣纹渐次削减,清朝磁器上较少见。莲花出污泥而不染,寄意廉(莲、廉同音)洁。清廷有一种赏瓷,以青花莲荷为饰,寄意洁白清廉。这与莲斑纹的风行,当有必然接洽。
 


图三 莲斑纹
1.明朝瓷盘 2.元朝磁器 3.明朝磁器 4.清朝瓷瓶



图四 束莲纹
1.宋朝耀州窑磁器 2.明朝成化瓷瓶



图五 莲瓣纹的演化
1.唐朝磁器 2.宋朝磁器 3.元朝磁器 4.明朝磁器
 
梅斑纹。梅花,古有“春来第一枝”赞美,故有“报春花”之称。梅花,斗霜雪,抗酷寒,冰肌玉骨,傲然矗立,幽香沁人,朴直幽静,喻为高贵风致的意味。梅,老干新枝,前人意味不老不衰。梅瓣为五,以示五福逐一福、禄、寿、喜、财。唐朝黄葬禅师《上堂开示颂》:“不是一番寒砭骨,怎得梅花扑鼻香。”宋朝王安石《梅花诗》:“墙角数枝梅,凌寒零丁开;遥知不是雪,为有暗香来。”宋朝释仲仁《华光梅谱》论画梅有十法:“枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、宫梅、江梅、圆梅、盘梅。”其木差别,其法亦异。我国事梅花的故里,已有两千多年的种植汗青。梅花很早就被利用于装潢,在河南洛阳周公庙出土的汉朝画像砖上,就见有梅斑纹饰。宋、元、明、清磁器上梅花图案较罕有。宋元时以折枝较多,表现希少;明清时多写实的构成,表现较饱满。(图六)有的梅斑纹与松树、竹子组合在一路,构成岁寒三友(松、竹、梅)吉利图案。
 


图六 梅斑纹
1.宋朝吉州窑磁器 2.元朝磁器 河北保定  3.清朝瓷瓶
 
菊斑纹。菊花,原产中国,种植汗青悠长,品种良多,为闻名抚玩花草,亦称“长命花”。据传在励县以北河岸上,芳菊丛生,其水颇香。有胡广者抱病,常饮此水,病愈,竟长命百岁。传说朱童子常饮甘菊花和梧桐子泡的水,后成了仙人。前人以为,菊花能益气轻身,使人长命有徽。宋朝周敦颐《宋滦溪周元公师长教师集·爱莲说》:“晋陶渊明独爱菊…予谓菊,花之隐逸者也。”屈原《离骚》:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”菊被赞:“霜暖色更鲜。”故菊花常被喻为正人。明朝李时珍《本草大纲》:“菊,一位节华,一位傅公,一位延年,一位白华,一位日精,一位重生,又云阴盛,一位朱赢,一位女华。……节华之名,亦取其应节候也。”《山海经·中山经》:“岷山之首日女儿之山,其草多菊。”宋朝刘蒙《菊谱》,录名菊35种。明朝王象晋《群芳谱》,著菊花275种。清康熙御敕编《广群芳谱》,著录增至316种。现园艺迷信日新,菊花品种多得难以计数。历代文人都爱菊,为之赋以多种多样之含义。菊花作为装潢,已有千年汗青。宋瓷菊斑纹较少见;元瓷有合适、零丁等多种情势;明瓷菊斑纹逐步增加,以缠枝、二方持续纹较习见,有图案和写实形两种;清瓷以写生菊花为主,这是受那时国画装潢影响。(图七)在同期间的织物上,亦罕有以菊花作装潢,明锦上的缠枝菊,是那时风行纹饰之一。
 


图七 菊斑纹
1.元朝磁器 2.明朝磁器 3.清朝瓷壶
 
过枝花。为清时新创,普通多用于清朝瓷盘、碗等作装潢。所谓过枝,即用一枝斑纹自内壁画起,一向伸展至外壁。这类技法,行话称“过枝花”。
 
缠枝斑纹。魏晋南北朝和隋唐期间已极其风行,至宋、元、明、清,题材内容加倍扩展,构成情势加倍多样。有缠枝牡丹、莲花、菊花、葡萄、杂花、水果、草叶,有的用人物、鸟兽等交叉其间,使之加倍活跃和具备情味。特别几条骨干曲线的组合,交叉自然,匀衡过度,律动中富有节拍,自在中具备纪律。构造布局伸展、和谐、美好而妥适。这期间缠枝纹在构成上有四个特点:一是骨干曲线曲率均匀,具备气焰;二是主花凸起,宾花(叶)清楚;三是行花趋叶,随枝干动势,交叉盘旋,生发自然,堆叠交织,富有条理,不露根部;四是与外廓协
调、和谐。
 
这期间缠枝纹除在磁器(图八)上利用较多外,在锦缎、刺绣和修建装潢等方面亦甚风行。
 


图八 缠枝斑纹(右:骨式图)
1.宋朝磁器  2.明朝磁器  3.清朝磁器
 
果品纹。以果品作纹饰,最早见于新疆民丰出土的汉朝鸟兽葡萄纹绮,今后唐朝有鸟兽葡萄纹镜,但数目较少。至明清时,在磁器上以果品作装潢逐步增加,题材有桃子石榴、佛手、葡萄和水果等。有的作主纹,有的作边饰。大都利用国画情势。(图九)
 


图九 果品纹
1.明朝瓷盘 2.清朝瓷瓶

(二)植物纹样
宋、元、明、清陶瓷上的植物纹样,首要有鱼、鸟、龙、凤等。鱼纹。在新石器期间半坡型彩陶上,就见有鱼形纹样,今后历代都有。成长至宋、元、明、清的磁器上,鱼纹都作为主题图案。宋瓷鱼纹,都具备浓烈的装潢情味,常与荷花相组合;元、明、清期间,鱼纹都较写实,经常使用水藻等作装点。北京西绦胡同元朝遗迹出土一件元朝瓷盘,中绘一鱼,大眼、大尾,周围以斜弧线作旋形情势,构成较强动感,像鱼游水中,为元瓷之珍品。这期间的鱼纹,罕有的有鲤、站、鳅、鲫等,有的合绘于一路。(图一O)
 


图一0 鱼纹
1.宋朝磁器  2.元朝瓷盘  北京西绦胡同出土  3.清朝瓷盘
 
鸟纹。这期间的磁器上,风行以各类鸟纹作装潢。宋元鸟纹,都带有装潢性,明清时多写实的国画形。罕有的有鸳鸯、白头、大雁、喜鹊、画眉、寿带、百哥、鹦鹉、鹤、鸭等。鸳鸯、白头,都成双成对,大雁多成行的描述。鸳鸯牝牡偶居不离,前人以之比喻佳耦。《诗·小雅·甫田之什·鸳鸯》:“鸳鸯于飞,毕之罗之。”白头鸟,老则白头,别名白头翁,喻青丝白叟。白头成双,寄意佳耦白头偕老。雁,留鸟,每一年春分后飞南边,秋分后飞回南边,飞时以序成行。这都因此风气风尚和鸟的习惯来组合描画。各类鸟纹,普通常和各类花草、水纹等构成一幅画面,如鸳鸯戏水、荷塘双鸭、祥云飞鹤和春花双禽等,画意浓烈,情味盎然。纹饰多均衡式构成,活跃活跃。在凸起主题、情节处置、虚实照顾等方面,都具备必然法式,妥适完全。(图逐一)
 

图逐一 鸟纹
1.宋朝耀州窑磁器  2.元朝瓷罐  3.明朝万历瓷碗外壁斑纹  4.清朝乾隆瓷碗外壁斑纹
 
龙纹。龙,在六七千年前即被尊为神灵,封建社会,作为帝德的标记,是最高的吉祥。龙纹,跟着期间的变革,有各类差别的表现。新石器和商周期间的龙纹,形似蛇,有的有角,有的有足;汉朝,有的似兽,有的蛇身,四足、有爪、有角、长尾,生有双翼;唐朝龙纹张嘴伸舌,角似鹿角,作伸爪腾舞状;宋元时,伸须,吐舌,三爪占大都;明清期间,耀武扬威,机器烦琐,多五爪龙。在宋、元、明、清的磁器上,以龙作装潢的甚多,有行龙、双龙和盘龙等多种构成。大多作为主纹,装潢于瓶、盘、碗等凸起部位,并常和祥云、宝珠、海涛和凤鸟等组合在一路,构成云龙、二龙戏珠、江牙行龙和龙凤呈祥等各类寄意性图案。这些纹饰,大多为这一期间所新创。(图一二)
 


图一二 龙纹的演化
1.商朝铜器  2.汉朝帛画  3.唐朝铜镜  4.元朝瓷瓶  5.明朝瓷罐  6.清朝磁器
 
凤纹。凤鸟,被尊为百鸟之王,意味吉祥。历代均有凤纹装潢,代代有所差别。商周凤纹,长尾一足,有冠,多静态状;战国、秦汉,变为二足,尾上举,多静态的描绘;隋唐期间,头冠作朵云状,尾羽卷曲,形似花瓣;宋、元、明、清风纹,鸡头鹰嘴,鳞身,长尾,尾羽增加,大都为五歧,多数三歧或七歧,多双数,双数罕有,构成具备较强装潢性,较着表现出与后期差别的气概。在这期间的磁器上,凤纹为风行纹饰之一,构成多样,题材扩展,普通都作为主纹,装潢于首要地位。多单元纹的组合,多数亦有构成二方持续纹的。罕有和祥云龙、花草纹等组分解云凤、龙凤和凤戏牡丹等寄意性图案。这些寄意纹饰,大多为这期间的立异之作。(图一三)
 


图一三  凤纹的演化
1.商周铜器  2.战国帛画  3.汉朝石刻  4.唐朝铜镜  5.宋朝磁器  6.元朝磁器  7.明朝磁器  8.清朝磁器
 
(三)人物纹样
在南北朝、隋唐期间风行的释教内容的人物装潢,至宋、元、明、清期间,已未几见,以描述儿童、仕女、仙人、寄意纹和戏曲故事的题材较为罕有。人物纹样,都作为主题图案。宋瓷首要为各类婴戏图纹,有蹴鞠、马戏、放鹞子、耍木偶、荷塘赶鸭等,都画得活跃无邪,极富童趣。元瓷有不少反应戏曲故事的图纹,如1973年广东博物馆磁器展览,摆设一件元朝磁州窑瓷枕,画有孙悟空、猪八戒等,是“西纪行”戏
曲画;南京出土有“萧何追韩信”元朝戏曲画瓷瓶;江西丰城出土有元朝瓷枕,描绘有四幅戏曲故事图纹。这些戏曲人物纹,反应出那时元杂剧的昌隆,同时也表现了以戏曲故事为内容的磁器装潢,在元朝已相称风行。明清期间,寄意图案.戏曲画加倍风行。以人物构成的寄意纹样有八仙、百子、寿星、渔樵耕读和西方朔等,戏曲故事有“三国演义”、“水浒传”、“西厢记”和“红楼梦”等。同时亦发生一些风尚画和古装美男画,风格近似那时的木版年画。明瓷人物画,写意仿仇英,粗笔仿吴小仙。清瓷人物画多细笔,近似明朝的唐寅、仇英、陈老莲三家。清朝以康熙、乾隆期间的磁器人物画较精美。(图一四)

 


图一四  人物纹样
1.宋朝磁器  2.元朝磁器  3.明朝磁器  4.清朝瓷瓶
(四)山川纹样
宋、元、明、清磁器装潢,山川纹饰渐次鼓起,以纯国画情势较罕有,都作主题图案。明清时多仿那时名流手笔。题材有携琴探友、深山古寺、临江远眺、春水泛舟、柳岸苏堤等。新意迭出,颇富情味。宋元瓷,山川纹风格奔放、疏朗、朴素。明瓷多北宋画法,笔法潇洒、率真、简单。清瓷多摹王石谷、吴墨井,有的较集约;有的较繁缚,工而少韵。(图一五)

 


图一五  山川纹
1.宋朝磁州窑瓷枕  2.明朝宣德瓷盘  3.清朝瓷尊
 
(五)木叶装潢和剪纸贴花
宋朝吉州窑句磁器,匠师们新创有两种装潢身手:木叶纹和剪纸贴花。木叶纹,用自然木叶加工处置,贴于胎体,上釉烧成。剪纸贴花,将剪花贴于瓷胎,施釉烧制而成。内容有梅竹、芍药、海棠、凤鸟、鹿和蝶等,以梅竹和凤纹利用最多。(图一六)产物极具官方艺术特点,新奇新奇,名扬临时。宋今后,木叶纹和剪纸贴花装潢较罕有或不见。
 


图一六  凤纹剪纸贴花  宋朝吉州窑磁器

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